2020年的奥斯卡金像奖刚刚颁布不久，然后 2021 年最有可能获奖的电影就已经发预告片了。
从《了不起的狐狸爸爸》到《犬之岛》，从《月升王国》到《布达佩斯大饭店》，韦斯·安德森的作品一直都是电影节、电影奖、影评人、电影爱好者、设计从业者长期青睐、反复咂摸的电影作品。
图片来自豆瓣
在这份超长的获奖列表当中，你可以找到韦斯·安德森截至目前已经上映的九部电影中的绝大多数，而其中，他靠后的每一部电影作品几乎都是大奖拿到手软。
基于韦斯·安德森目前的电影作品「品控」，可以毫不夸张地说，2021年的奥斯卡金像奖是有《法兰西特派》的一席之地的，唯一的问题在于，这部电影能拿几个小金人。
这么说一点都不夸张。
《法兰西特派》官方海报
和以往一样，韦斯·安德森的电影剧情很难用一句具体的话来进行总结，而目前官方所用的「给20世纪一家美国报纸驻巴黎前哨站记者们的一封情书」则很好地概括出了整部影片的气质。
《法兰西特派》这部电影的灵感来自于现当代最具影响力的杂志《纽约客》，而这部电影的信息，也正是透过《纽约客》杂志在网络上释出，不得不说，这一来一往仿佛是「情人」之间的呼应，这件事情本身就足够「浪漫」了。
选择对《纽约客》「下手」，韦斯·安德森应该绸缪许久了。与其说他是这份杂志的忠实读者，不如说韦斯·安德森是一名《纽约客》收藏家，他自己收藏了大量的《纽约客》杂志，他自己所收藏的《纽约客》合订本最早的版本可以向上追溯到上世纪40年代。
《法兰西特派》剧照
在《法兰西特派》这部电影当中，韦斯·安德森一如既往地把故事背景设置在一个虚构的城市 Ennui-sur-Blasé，而故事则是围绕着《法兰西特派》这份当地杂志来开展的。
整部电影主要讲述了三个故事，一如既往的多线叙事。杂志主编 Howitzer 并非是法国当地人，而是一名美国人，这个角色的灵感来源正是《纽约客》的创刊编辑 Harold Ross 本人。不过在电影当中，主编 Howitzer 的一部分角色设定和故事也融入了知名记者 A.J. Liebling 的事迹。
《法兰西特派》剧照
《法兰西特派》剧照
上图为《法兰西特派》杂志社的一众编辑们。
《法兰西特派》剧照
《法兰西特派》剧照
内容创作始终是艰难的。新闻的发生也许不少，但是能够足以付梓印刷的故事，终究不是可以轻松完成的，在目前释出的截图中，主编 Howitzer 依然在和人讨论着推进中的内容，而与此同时，外面的报刊亭中售卖的《法兰西特派》，则是杂志的停刊号。
《法兰西特派》剧照
《法兰西特派》剧照
被关押在监狱中的艺术家，他的谬斯是一位女狱警，而负责美食专栏的作家有着属于自己的秘密。艺术品经纪人、收藏家、作家、商人等等各色人等，在这个四十年代的欧洲小城中，随着剧情发展而聚散。最终，难产中的《法兰西特派》杂志能否正常复刊？那就要看韦斯·安德森在今年7月24号的时候上交的答卷如何了。
至于影片卡司，可以说是前所未有的「神仙阵容」。常驻「韦斯·安德森宇宙」的爱德华·诺顿和蒂尔达·斯文顿、艾德里安·布洛迪 在目前释出的预告片中，你都可以轻松找到。而新加入的角色，也都大有来头。
《请以你的名字呼唤我》剧照
在《法兰西特派》中饰演 Zeffirelli 这一角色的蒂莫西·柴勒梅德，则是以《请以你的名字呼唤我》而为大众所熟悉。与此同时，曾在漫威系列电影中饰演收藏家的本尼西奥·德尔·托罗 ，则会在《法兰西特派》当中饰演入狱的艺术家这一角色。
《法兰西特派》剧照
这个卡司是要拍世界版的建国大业么，有点震撼啊
——豆瓣网友 mud 短评
对于设计从业者而言，韦斯·安德森的电影有着别样的魅力。让人从视觉体验上就能高潮的方式有很多种，而韦恩安德森独占一种：对称。
《法兰西特派》剧照
《犬之岛》剧照
《月升王国》剧照
其他人需要费劲心力去寻找的中心线，对于韦斯·安德森而言可能是一种深入骨髓的生理本能。这种先天的感知和后天追求之间的差异，大概是造就韦斯·安德森视觉美学的一个重要因素，而其他人哪怕给摄影机加上16缸发动机和液氮喷射器都没法追得上。
每次观影，都是一次从里到外的视觉美学精神马杀鸡。通透，舒适。
（我怀疑韦斯·安德森拍电影的时候，摄影机和后期剪辑的屏幕都是带准星的。）
在执行层面，韦斯·安德森能做到这一点，离不开他一直合作的摄影师罗伯特·约曼（Robert D. Yeoman）。除了《了不起的狐狸爸爸》和《犬之岛》这两部定格动画，韦斯·安德森的真人电影几乎一直是和罗伯特·约曼在合作，而两人合作的《月升王国》和《布达佩斯大饭店》给罗伯特·约曼带来了多个影视大奖的奖项和提名。
《布达佩斯大饭店》片场
但是，只用「对称」和「强迫症」两个标签来解读韦斯·安德森无疑是简单粗暴的。
韦斯·安德森的电影美学，是离不开无数细致考究又令人爱不释手的视觉元素的，而负责视觉设计的平面设计师，在其中发挥了无与伦比的作用。
这些密集而又一丝不苟的小细节、考究精致的服化道构成了韦斯·安德森的电影世界的基石。
在此之前，揽获多个奥斯卡大奖的《布达佩斯大饭店》，它的视觉美学仰赖的平面设计师Annie Atkins。
Annie Atkins 在工作台上作画
「搭建一个虚构的国家，需要设计各种各样的图形元素：国旗、货币、护照乃至于路牌。所有的一切都不可能凭空想象。你需要不停的钻研，然后你会发现无数的珍宝，你会被它们震惊得甚至无法作画。……我通过所有的这一切，向韦斯展现了那个时代应有的真实样貌。」
面对 QUARTZ 的记者，Annie 是这样的说的。
《布达佩斯大饭店》物料
在所有的这些被创造的平面设计作品当中，上面这本书，是 Annie 最喜欢的作品。
在《布达佩斯大饭店》之后，韦斯·安德森在筹备定格动画《犬之岛》。这部白背景设定在日本的定格动画意味着截然不同的文化背景，他需要一位精通日语和英语的平面设计师作为主力。在这个过程中，他发掘了平面设计师 Erica Dorn。
Erica 是在日本长大的，在伦敦学习的平面设计。在成为自由设计师之前，曾经在一家创意设计机构担任艺术总监。《犬之岛》在制作初期，Erica 是 Annie 的副手，而在 Annie 怀孕后成为了这部电影的首席平面设计师。
「我在日本长大，母亲是日本人。我喜欢日式设计，它可以非常密集杂乱，也可以极为朴素简约。韦斯对于日本的文化和风俗非常感兴趣，非常在乎细节和真实性。尽管他所有的电影都带有幻想元素，但是细节却在很大程度上是基于现实的。」
面对 Fold 杂志的记者，Erica 这么说。
《犬之岛》物料
《犬之岛》物料
《犬之岛》物料
《犬之岛》物料
《犬之岛》物料
《犬之岛》物料
《犬之岛》物料
在《犬之岛》制作过程中，Erica 带领了着一个七人核心团队来进行设计和布景，而在每一个阶段实际所涉及到的人员会非常多，因为屏幕上的一帧画面，可能需要非常费力地布置很久。
「从一开始动手，你就需要为未来三个月进行设计。」
而如今， Erica 是《法兰西特派》的首席平面设计师。
《法兰西特派》剧照
《法兰西特派》剧照
和以往一样，Erica 需要再一次构建一个不存在的城市，一份不存在的杂志，以及和杂志相关的所有的人和所有的故事可能会牵涉到的元素。
「这次电影所涉及到的角色非常多，而且故事的信息量也非常的密集，其实在这一次的插画海报上，就能反映出来。电影当中充斥着无数源于真实人物和场景参考的小细节。包括海报上的灯箱字体也是基于法国当地的招牌来做的。」
《法兰西特派》现场布景
《法兰西特派》现场布景
《法兰西特派》现场布景
《法兰西特派》现场布景
而 Erica 还透露，这次的海报当中，插画是由插画师 Javi Aznarez 所绘制，而它的整体风格，还是向 1946年6月的《纽约客》的封面设计致敬：
总而言之，《法兰西特派》是2020年最值得期待的电影之一，2021 年的奥斯卡，应该是没跑了。
结束武汉的隔离之后，我一定要去电影院。
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引用来源：
https://www.newyorker.com/culture/culture-desk/a-look-at-wes-andersons-new-new-yorker-inspired-film
https://www.foldmagazine.com/behind-scenes-erica-dorn-isle-dogs
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陈子木
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