《长安十二时辰》美术设计背后，竟有这么多耐人寻味的细节

@你丫才美工 ：还有什么事能比周一前一晚通宵刷电视剧更惊险刺激的？实不相瞒，从不看剧的美丫姐，这周只要一有时间就躲在家里吹着空调看电视剧。看的，正是最近大火的《长安十二时辰》。

其实最开始办公室里的小伙伴们竭力推荐美丫姐看这部电视剧时，美丫姐一开始是拒绝的，直到忍不住点开第一集的播放键，第一眼，就爱上了。

可不是被这几个气贯长虹的长镜头和那上千个群演吓到了，怎么说咱也是看过上百部电影的人。真正让美丫姐沉迷其中无心更文的是存在于这部剧中，简直无处不在的、极度考究的细节。别的先不说，就说这抱拳，看得美丫姐当场虎躯一震。

我心想怎么着？唐代人一个个都这么会拍马屁的？嫌抱拳礼不够隆重，非得挤出个大拇指才能表示「我觉得你很棒棒」？

结果一查资料才发现，这看似滑稽的手势，居然大有来头。非但不是胡诌，反而是自西晋出现于唐、宋、金、元、明时期流行了一千多年之久的──叉手礼。

用于地位低的人向地位高的人表示自下而上的敬意。

南唐时期的《韩熙载夜宴图》中就多次出现了这种手势。

开篇就触及到了我的知识盲点，这个剧，或许真的有两把刷子。说完手势，再说说服饰。

美丫姐这些年不看国产古装剧就是不想看完把眼睛抠出来洗，毕竟在「比谁雷人」的这条赛道上国内的古装造型师们已经奔出去太远，当真是驷马难追。

有把缝纫机顶头上的：

有把防盗门顶头上的：

还有头上顶着个喜鹊，随时准备原地起飞的：

头发弄得花枝招展，到了衣服上又无处不透露着预算花光的窘迫。

而《长安十二时辰》里可不这样，早在服装制作之前，剧组就画好了详尽的造型设定图，避免了服装造型师手头上有啥就用啥的赶鸭子上架。

但凡对服装有过一点点研究的人应该不难看出，《十二》的「唐装」不仅没有一丝仿照日本的「和味」，反倒充满一股浓浓的西域「胡味」。「唐朝今在日本」纯属是句鬼话。要知道在盛唐时期，和中原大地文化交融的不是日本，而是靠丝绸之路联系起来的西域。窄袖口，翘头靴，初看时或许觉得满屏都是违和感，但这才是最原汁原味的长安光景。这一点，也在剧中获得了忠实的还原。

不光主演团队，各个都造型讲究。上千群众演员，也没一个敷衍的。比如剃须匠家的小女儿，简直就像是从画像里头蹦出来的。

剧中名为「许鹤子」的歌伎，简直是对「许合子」本人的陶俑进行了一场精确到 1 : 1 的精彩还原。

而为了避免现代服装材料所带来的廉价视觉体验，道具组甚至专门使用了传统的矿物、草木染色法。上千服装道具，没有一件是租来的。

虽然无可避免地会带来成本的飙升，但同时也为这部剧带来一种，随便拉出一个群演都能靠服装吊打其他剧的视觉享受。难怪说预算花了 6 个亿......

除了服装，能有这么好的观看体验，自然也少不了群演们的演技，一颦一笑，每个人都沉醉在大唐中。要说光是群演会演戏，那也就罢了，更可怕的是连狗的演技都全程在线。

你可千万别小看了这条「细犬」，全国上下就 3 条，全球不过 10 条。

跟传说中的「哮天犬」一个品种，真正的唐朝皇家御用猎犬，身价不明，片酬甚至高过雷佳音。

为了还原历史，不惜重金租用猎犬，这样的行为，比起那些拿萨摩耶冒充白狐的剧组来说，实在是不知道高到哪里去了。

说了这么多，都还只是些表面功夫。剧中望楼间用来传递消息的信号板，论谁看了肯定都以为在瞎划拉。

可人家就是真的研究出了一套正儿八经的信号系统。

可怜负责这块儿的设计师们，日思夜想，各个都熬秃了头。

不光细节到位，分镜也是电影级的：

上一个把分镜当漫画成品书来画的，美丫姐知道的，还只有徐克徐老仙。再看看这些宏大的场景设定图：

以及这些场景在剧中，依靠实景所达到的超高的还原度：

就不难感受到整个剧组为这部剧所花费的心血。连饰演片中「昆仑奴」的杰曼·翰苏拍完后都忍不住跟导演说「很难相信中国也能拍出这么好的剧」。

拍好一部剧简单吗？当然不简单。写剧本、拉投资、现场拍摄、人员调度、后期剪辑、特效光影，每一项都能把人累脱掉几层皮。拍好一部剧很难吗？那可不一定。比方说在这《长安十二时辰》剧组里这事儿就没那么麻烦。

导演曹盾：我只是努力想（花6个亿）还原大唐的一天。

特效指导庄严说：拍好长安百姓就是有血有肉的长安。

礼仪指导李斌说：为了一部愿意还原叉手礼的剧，他这一等，就是六年。

在他们看来，忠于历史，坚持细节、用心对待每一位演员、每一件服装、每一件道具、每一个镜头，就一定能拍出令观众们叫好的好戏。

真的是《长安十二时辰》太突出吗？又或者是其他的剧组太过敷衍了事？这不是美丫姐能给出答案的问题，作为一名普通的观众而言，美丫姐所能做的无非是写篇文章一顿猛吹，打开豆瓣评个五星，让这枚良币不至于被劣币所驱逐，希望它成为众多国产剧中的一根屹立不倒的制作标杆！

毕竟我们离真正的长安太过遥远，好不容易看见了梦里的盛唐。你，这回可舍得缺席？

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